访谈简要
黄先生回忆了其于天津大学求学期间与老师、同学间的故事，及天津大学当时的教育发展情况。毕业后其服从国家分配到新疆工作。同时也回顾了其回到天大建筑学院任教后，指导学生画图、做竞赛等经历，以及对青年学生的希冀。
 
访谈中的关键片段
黄为隽 以下简称黄
戴路   以下简称戴

 
戴  您可以讲讲当年学习工作的故事吗？比如，为什么会选择到天大求学？学生期间以及在天大教学的故事？丨黄  没问题。当时国内知道天大的少，我们学生报考看的升学指南，哪个学校热闹就报哪个学校。清华大学、哈工大（哈尔滨工业大学）、天大热闹，天大门类多。但是那时候天大的环境相比其他名校来说还是比较差的。天大最高的房子才两层，学生宿舍也只是没有任何装饰的砖房。但那时天津大学的生活很有意思！我们上卢绳老师讲的建筑史课，他是营造学社出来的，会讲故事的来龙去脉，讲得非常好，黑板图也画得非常漂亮，三笔两笔就把草图画出来，特别形象，同学们特别佩服他。那个时候天大校园里面都是水田，从城里回来路过滨江道西开教堂，从西开教堂开始就是农田，再从农田走过来。
我选择建筑系是因为我喜欢画画，但是那时候不能报美术学院，因为学工是一个潮流。在1949年前，靠卖画没办法生存。我家里上一代人都会画画，但是不依靠这个生活，属于业余爱好。学画画毕业以后出来顶多当个文化教员，或者宣传员。那时候，学理都不行，要实业救国，中国缺少工程师，学工是个浪潮。当时有一本厚厚的升学指导，我发现建筑学要画画，要考美术。“一张白纸，没有负担，好写最新最美的文字，好画最新最美的图画。”这是毛泽东的名言。上学的时候心比较大，就想设计一个城市。我们那个年代，许多学建筑的都喜欢画画。我当时画得比较好，所以跟美术老师比较熟，比如杨化光、王学仲（呼延夜泊）这些老先生。
建筑学本身就是一种艺术。当然，我说建筑学是一种艺术，也不能“泛艺术论”。建筑艺术的特点要关注经济发展和文化发展，这种艺术不是任意的。和画画不一样，没有钱房子就盖不起来，这不是个人的事情，建筑要更复杂一点，牵扯到国家的经济和文化的发展，同时和社会阶层有关系。另外，还要得到大众认可，你设计得再好，得不到认可也没用。
 
戴  是您在天大进行了这么多年的教学工作，您对天大建筑系印象最深的是什么？
丨黄  天津大学成立以后，建筑系真正成为现在这样的模式是在1952年的院系调整以后，我是1953年进校的。20世纪50年代以后的这批学生出来后，天大有明显的优势。中国的一些建筑图册里面，包含了清华大学李道增、天大彭一刚等一批优秀老师的作品，相比之下彭一刚的画很占优势。再加上崔愷他们这一届参加竞赛，也取得了很好的成绩。后来的竞赛，还是天大的学生获奖，有的学校就有点泄气，某些学校一看怎么每次都是天大的学生获奖，认为自己的理论教学是领先的，所以就提出来搞论文竞赛。那次是在新疆评奖，天大当时认为这次竞赛是没戏了，彭老师代表天大去参评，也说“这次没戏”。去了以后，别的老师说“这次又是你们天大的得奖”，彭老师说“怎么可能呢？”结果评奖一公布，（天大有）出奇的优势。有的人交了两篇文章都得了奖，用了两个名字，那个同学就是徐苏斌，她用的另外一个名字我忘记了。其他的人也有两篇得奖的，绝对垄断了。这次以后某些学校就觉得没意思了，后来大学生竞赛就少了，当时海峡两岸（举行竞赛）我们也经常得奖。